Реклама на сайте|Обратная связь Понедельник, 25 сентября, 02:17
Регистрация на сайте
Авторизация
+ Добавить Новость
Город Online
Город OnLine
Акция «Техника безопасности»
Расписание автотранспорта
Архив новостей

Показать/скрыть

Сентябрь 2017 (267)
Август 2017 (372)
Июль 2017 (252)
Июнь 2017 (327)
Май 2017 (242)
Апрель 2017 (261)
Студия визуальных решений «Ника»
| Новости » Общественная жизнь

Как наполнить свою жизнь светом. Руководство к действию

Театр драмы и комедии «Наш дом» приглашает на работу осветителя! Вакансия открылась после проводов в армию молодого осветителя Евгения Ларионова. Уникальная возможность приобрести редкую профессию и обеспечить себе интересную, наполненную яркими событиями жизнь. Ждем обучаемого, ответственного, дисциплинированного и, по возможности, молодого человека, владеющего техническими навыками и компьютером (на уровне уверенного пользователя).

Что за профессия такая – осветитель? О, это целый мир…

Повелители грома и молнии

Технический гений сочетается в них с талантом художника. Они рисуют картины. Краски их невесомы и призрачны, они растворяются в пространстве, наполняя его переливами световых оттенков, музыкой, бескрайней палитрой звуков. Мягко, порой незаметно, проникая в сознание человека, подсказывают они нужное настроение, придают происходящему на сцене объем и реальность самой жизни.

Очень ценил возможности воздействия на зрителя через «силовое поле» атмосферы Константин Станиславский. Его знаменитые мизансцены, разработанные на основе детальной «звуко-шумовой партитуры», стали одной из составляющих мирового успеха мхатовских постановок. Известно, что Станиславский увлекался этим приемом настолько, что Чехов однажды «пригрозил» ему написать такую пьесу, «чтоб не слышно в ней было ни птиц, ни собак, ни куку¬шек, ни совы, ни соловья, ни часов, ни колокольчиков и ни одного сверчка»!

Увлеченный происходящим на сцене зритель никогда не задумывается, что перед ним сложно устроенная система. Над головами артистов расположено несколько планов верхнего света. В порталах установлены прожекторы, обеспечивающие боковой (прострельный) свет. За опоясывающей авансцену рампой притаились «лягушки» - так артисты называют небольшие квадратные лампы на низеньких ножках. Осветители именуют их более профессионально, но не менее нежно – СвТГ-шки. Свет бывает еще и выносной, фронтальный, специальный (свечи, костры и т.п.), локальный (пушки, пистолеты и др.), контровой.

Все это обилие световых приборов не только ярко светит, нанося вред зрению артиста, но и греет. Прожектора раскаляются. Прикоснувшись, можно получить серьезный ожог. Часть этой тепловой энергии отдается на сцену, что очень хорошо чувствуется даже на расстоянии 10-15 метров. Покрываясь потом в лучах ослепительно-жарких прожекторов, артисты тут же получают контрастный душ ледяных сквозняков, блуждающих в бескрайних просторах семиэтажной сценической коробки.

Не менее сложно устроена и звуковая аппаратура. Основной звук идет через порталы. Арьер обеспечивает глубину звучания и фоновый звук. Соседствуя с «лягушками», прячутся за рампой мониторы – подают звук для артиста, создавая ему комфортные условия для работы. Иногда их используют и в помощь художественному оформлению. Например, в спектакле «Зойкина квартира» задействовано пианино. Звук идет через расположенный рядом монитор, создавая иллюзию реального звучания бутафорского инструмента. В случае необходимости используются не только микрофоны, но даже стены и потолок зрительного зала.

Немного истории

Изначально, при постройке здания театра в 1951 году функции звукового оформления выполнял оркестр, размещавшийся в оркестровой яме. Световое оборудование театра составляли «немцы» - немецкие прожекторы. Отдельные их представители, давно уже вышедшие из строя, до сих пор сохранились на верхних этажах театральных галерей.

Регуляторную отделили только в 1987 году при реконструкции здания, уменьшив зрительный зал на 200 мест. Живую музыку в исполнении оркестра сменили магнитофоны-катушки. Работа звукооператора в тот период была достаточно хлопотной и требовала порой особой ловкости рук. Отдельные фрагменты оформления спектакля на звуковой ленте разделяли специальными ракордами. Треки скрепляли между собой скотчем, который был не лучшего качества, а потому периодически залипал или расползался. По ходу спектакля приходилось спешно что-то перематывать, отыскивая нужный фрагмент, швырять оборванные клочки фонограммы на пол (порой к концу спектакля получалась целая свалка). После – снова все склеивать, приводить в порядок.

Вскоре магнитофоны сменили минидисковые проигрыватели, потом – компьютеры. В 2014 году благодаря гранту Росатома (за спектакль Н.Золина «Убийца») наконец-то приобрели новый пульт, который позволяет вести спектакль прямо из зала, при помощи обыкновенного планшета и Wi-Fi. Осветительский цех в последнее время «разжился» новенькими парблайзерами. Для малого зала вещь замечательная – дает хорошую заливку и гораздо большее разнообразие световых эффектов. Некоторые из них использованы, например, в спектакле «Терроризм». Но, к сожалению, еще очень многие современные возможности театрального светового и звукового оборудования остаются для озерского театра драмы недоступны по причине недостаточного финансирования.

Эта служба и опасна, и трудна

По данным исследований профессионального стресса осветитель и звукооператор (как и любой оператор, работающий вживую) уступают только пилоту самолета, военному и пожарному. Высокий уровень стресса этих профессий обеспечен большим объемом работы, высоким уровнем ответственности, требованием быстрого принятия решений в непредвиденной ситуации и… почти полным отсутствием права что-либо менять в раз и навсегда установленной партитуре.

Проводя спектакль, осветитель и звукооператор, как и артисты, четко придерживаются своей роли, за рамки которой выходить нельзя. Партитура спектакля бывает очень простой (например, один звуковой трек на весь спектакль), а может быть настолько насыщенной, что для проведения потребуется не один, а несколько операторов. Был, например, в театре «Наш дом» спектакль «Аленький цветочек», настолько сложный по свету, что партитуру к нему осветителям приходилось учить наизусть, потому что времени на ее чтение по ходу спектакля просто не оставалось.

От быстроты реакции, дисциплинированности и внимания зависит качество общего дела. Театр – искусство живое, непредсказуемое. В любой момент может что-то пойти не так, и нужно успеть вовремя подхватить, спасти ситуацию. Садясь на пульт, осветитель или звукооператор волнуется не меньше, чем артист при выходе на сцену. Ошибка может стоить дорого.

Рождение чуда

Придумать и реализовать – две фазы работы служителей этого цеха. И обе они подразумевают творческое участие в процессе создания и дальнейшей жизни спектакля.

Готовится очередная премьера. Включаясь в репетиционный процесс, звукорежиссер и художник по свету вносят свою лепту в общее дело в соответствии с замыслом режиссера-постановщика. Звукорежиссер подключается по мере создания музыкального ряда (это работа композитора или заведующего музыкальной частью). Художник по свету выходит на прогоны спектакля ближе к премьере, как правило, недели за полторы-две до нее.

Проводятся специальные световые репетиции, в ходе которых художник по свету совместно с режиссером и художником спектакля определяют интенсивность и цвет световых потоков, локальные точки и перемены световых картин. Их подсказывает сценография, уже разработанные мизансцены, музыкальный и звуковой ряд спектакля, задуманные режиссером смысловые акценты. Художник по свету прислушивается к рекомендациям режиссера, вносит свои предложения, руководит направкой света. Последующие несколько «грязных» прогонов проходят с остановками – нужно набрать и проверить создаваемые световые картины. Так складывается подробная световая партитура спектакля, определяющая порядок и комплектацию включения конкретных осветительных приборов; реплики (текстовые, пластические, музыкальные, монтировочные и т.п.), являющиеся сигналом для световой перемены.

В этот период окончание актерской репетиции вовсе не означает отдых для осветителей или звукооператора. В перерыв нужно успеть записать программу на пульт, что-то скорректировать, уточнить. А вечером снова репетиция. Порой времени на обед просто не остается, а цех проводит в театре до 12 часов в день. Всех несет один общий предпремьерный поток.

Чудеса по расписанию

Но не думайте, что после премьеры заканчивается творчество и начинается рутина. Проведение спектакля вовсе не подразумевает последовательное нажатие кнопочек или регулирование громкости согласно партитуре.

Игорь Лазарев, звукорежиссер: «Лучший для меня тот спектакль, который требует собственных затрат, заставляет постоянно думать, что-то искать. В «Летучем корабле» все звуковое оформление сцены строительства корабля создано мной – пилил и стучал молотками у себя в регуляторной и записывал звуки. Интересно работать на спектакле «Иллюзии» - там очень многое строится на звуковых эффектах.

По-настоящему чувствую себя творцом уже тогда, когда спектакль начинает жить, особенно если сам материал подразумевает мое творческое участие. Таков, например, спектакль «Трамвай «Желание». Там важно, чтобы музыка жила вместе с текстом. Сложно объяснить, что это такое, я сам научился этому не сразу. Все началось для меня с Николая Воложанина (главный режиссер театра «Наш дом» с 1990 по 2001 год). Он говорил: «Волнами давай». Я сначала не понимал, а потом понял. Смотришь за актером – он же всегда по-разному свой текст говорит, и надо музыкой под него подстраиваться. Где-то поднимать, где-то оборвать трагически. Перед глазами всегда должен быть полный текст пьесы (никогда не понимал работу по выпискам)».

Особого мастерства осветителя требует, например, сложнейшая партитура спектакля «Вариации страсти». У Юлии Гусевой там целые монологи застроены на взаимодействии с лучом света, несущим в себе символ свободы. Эффектной делает сцену монолога Андрея Иодловского локальный свет, который резко высвечивает лицо артиста в полной темноте. Задача осветителя – высветить в нужный момент нужную точку – и только лицо и плечи. Промахнуться нельзя – на этом построен замысел сцены. Схожий световой эффект использовался когда-то в спектакле «Хоббит», когда волшебник Гендальф материализовывался из темноты в три приема четкими, последовательными включениями света.

Очень важную роль в спектакле «Про кошку Мусю и мышонка Тусю» (Театр на подушках) играет осветитель Валентина Симонова. Управляемый ею луч – почти главный персонаж! Для малышей это настоящее чудо. Они играют с ним в прятки и догонялки, пытаются его растянуть или поймать. Здесь главная задача осветителя – не потерять связь с ребенком, не разочаровать его, суметь подружиться.

Ловкие руки сапожников без сапог

Парадокс, но служители цеха, который дарит людям свет, сами почти лишены солнца. И не только солнечного – даже электрического освещения в их жизни бывает явно недостаточно. При установке света на сцене иногда приходится действовать почти в полной темноте – даже дежурные лампы могут мешать. Основное рабочее место – маленькая комнатка без окон (регуляторная). Функции освещения здесь выполняют лишь несколько небольших источников локального света, которые находятся вблизи пульта управления, рабочего стола, компьютера.

Регуляторной рабочее место осветителя вовсе не ограничивается. В их ведении находятся еще и ложи (выступающие в зрительный зал помещения справа и слева от сцены), вынос (длинный, на всю ширину зала, балкон наверху перед сценой), скрытые от глаз зрителя второй и третий этаж галереи.

Появляется осветитель и на сцене. Естественно, оставаясь незримым для зрителя. Например, на спектакле «Сирано де Бержерак» в сцене монахинь нужна подсветка сзади. Человек в черном пробирается в темноте и ставит прожектор на поворотный круг (заранее сделать это нельзя – круг используется в спектакле). Проходит нужный эпизод, и прожектор столь же незаметно убирается.

В «Равнодушном красавце» от осветителя Людмилы Харитоновой требовалась прямо-таки цирковая ловкость. На заднем плане находилось окно, освещаемое двумя мигающими СвТГ-шками с цветными фильтрами (эффект уличной рекламы). В финальной сцене они же подсвечивали нежные объятия влюбленных контровым, но уже белым светом. Для этого осветителю нужно было в полной темноте на поворотном круге проехать мимо ламп и на ходу успеть выхватить цветные фильтры. Чем не мастерство фокусника?

Светить всегда, светить везде!

Не женская профессия? Казалось бы, электрические провода, пыль подсобных помещений, техника вообще – редко привлекают внимание слабого пола. Однако, среди осветителей и звукооператоров женщины не редкость. И это, как правило, достойные представительницы «русских селений», закаленные своей профессией. Их не страшат никакие преграды, и нет такой задачки, которая оказалась бы им не по силам.

Ирина Изовит, осветитель со стажем: «У нас две женщины. Иногда не хватает физической помощи – те же наши кривые лестницы на прострельных фермах. Иногда не хватает веса, чтобы их опустить. Тогда, конечно, приходится звать мужиков. Всегда помогают, без взаимовыручки у нас никуда.

Бывало, приезжаем куда-то, и местные осветители удивляются. Валя? Полезет? Да вы что? У них шок. Как это женщина полезет куда-то к черту на кулички к прожекторам. Меня тоже пару раз тормозили. Да вы что, говорят, мы туда и не заглядываем никогда. А мы полезем, если надо.

Это было в Снежинске. Привезли «Персидскую сирень». На стол нужен луч. Перепробовали все, ничего не подходит. Я говорю: «Идем на вынос». Они в ужасе: «Мы туда не ходим! Травмоопасно». Я говорю: «Вы только покажите, я сама все сделаю». Таки заставила их открыть. Ну да, жесть. Помещение находится под самой крышей, представляет собой наклонную поверхность без ограждения, и, кроме кошек и голубей, никто туда не заглядывает. Сходили и сделали. Просто надо, и от этого никуда не деться.

В Верхнем Уфалее с великим трудом выруливали нужный свет. Там технические возможности очень ограничены, а мы привезли «Двенадцать месяцев» - очень сложный по свету спектакль. Привезли свои прожектора, а там элементарно розеток не хватает. К пульту не подключишься. Пришлось разделиться. Один сидит на сцене, другой в регуляторной. Общение по рации. В нужный момент переставляли нужное оборудование в розетках. Зато дети смогли посмотреть спектакль, которого бы они у себя в городе никогда бы не увидели. Оно того стоит».

Вот такая профессия. Трудная. Интересная. Требующая полной самоотдачи. И не славы ради. Как уже говорилось, мало кто из зрителей эту огромную работу вообще заметит и оценит. Лучшая награда для этого цеха – если нет нареканий. Осознание хорошо сделанной работы. Какой ценой это достигнуто, остается за кадром – и это правильно.

Ирина Изовит: «Если на меня полагаются, я должна сделать. У нас все такие. Игорь Лазарев – сколько он в театре работает? Хоть раз был на больничном? Хоть один спектакль отменился из-за техники? Никогда такого не было. Мы больные, умираем, но идем и проводим. Я знаю, что если я не выйду, значит, вся нагрузка ложится на ребят, а им и так достается. Дух коллективизма сильнее. А успех? Гордость? Просто довольны, что есть наш вклад в общем деле. Что хорошо сделали свою работу. Мы в одной связке».

По всем вопросам устройства на должность осветителя обращаться:

Начальник цеха по световому и звуковому обеспечению спектаклей - Ираида Михайловна Изовит

Телефон: +7 906 890 74 10

E-mail: [email protected]

Юлия Клепикова

Как наполнить свою жизнь светом. Руководство к действию

Как наполнить свою жизнь светом. Руководство к действию

Как наполнить свою жизнь светом. Руководство к действию

Ключевые теги: вакансия, осветитель, театр драмы.

Нашли ошибку? Выделите её, нажмите Ctrl + Enter, и мы всё исправим!
-0+

Комментарии (0)

Комментариев еще нет. Вы можете написать первый.

Добавить комментарий

Обратите внимание, что комментарии проходят предварительную модерацию. Мы не публикуем сообщения, содержащие мат, сниженную лексику и оскорбления (даже в случае замены букв точками, тире и любыми иными символами). Не допускаются сообщения, призывающие к межнациональной и социальной розни.
 
Представьтесь, пожалуйста:
 
b
i
u
s
|
left
center
right
|
emo
color
|
hide
quote
translit
Нажимая на кнопку ОТПРАВИТЬ, Я даю согласие на обработку персональных данных и соглашаюсь с политикой конфиденциальности.
Код:
Включите эту картинку для отображения кода безопасности
Введите код:

Обсуждаемые новости